待遇偏低 好手難找

中國時報【林欣誼／台北報導】

名人常常是大忙人，又不見得會寫作，因此影子寫手成為出版界必要的存在。但是，台灣出版市場的規模小，影子寫手的待遇低，因此也很難培養出專業的影子寫手。

國外的影子寫手部分還有經紀人幫忙接案、談價碼，視個人專業程度，酬勞有時出乎意料地高。台灣影子寫手待遇則相較「寒酸」，計酬方式，稿費從一字一元到六元都有，若以版稅計算，常常是三到五％。

寶瓶出版總編輯朱亞君說，出版社最頭痛的是無法完成的「呆案」，可能因傳主太忙而採訪中斷，或是傳主不滿意成品，甚至寫手另有工作安排等狀況，使得書稿無法順利完成。

她也表示，出版社編輯為了掌握傳主人物的精髓，會特別尋找相關領域、調性類似的寫手來操刀。而隨著潮流改變，這類人物傳記也逐漸擺脫過去歌功頌德的寫作方式。朱亞君說：「他們適度釋放自己軟弱、缺陷，反而會讓書更迷人。」

影子寫手的最大樂趣應是有機會遇到各類型知名人物。曾為周夢蝶、李昌鈺、劉寧生、吳寶春等人撰寫傳記的劉永毅說：「這分工作一半的時間是在交朋友。」

劉永毅曾任美國世界日報記者十年，目前是自由寫作者，十多年來共完成廿三部人物傳記。但他不能贊同影子寫手總是隱身，會要求自己以共同作者與傳主一起掛名。

他認為，為他人寫作傳最重要的是同理心，加上自己的興趣廣泛，面對各領域人物都能互動愉快。「我從不當傳主的傳聲筒，但這不表示我要揭發他們的陰暗面，而是引導他們說出想法，寫出好看的故事。」劉永毅說，寫作期間他反覆聽錄音，「常常像附身一樣，寫完後才能恢復。」

另一位專為明星藝人寫書、不願具名的影子作家則談到，他始終以「影迷」的身分工作，而藝人多半能言善道，頗為愉快。「我的角色就像藝人的公關人員，不是挖掘內幕的狗仔。」

不過他也提到，目前台灣的明星書多是流水帳式的人生自傳，強調逆境中成長的勵志內容。但日本明星書像是《佐賀的超級阿嬤》、《無家可歸的中學生》，傳主都不是大明星，但因書籍感人爆紅，反過來拉抬藝人名氣。「這說明明星書的寫作，還有更多可能性。」

文章來源: 中時

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